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如何能夠充分的表現(xiàn)出空間感，對于我們在閱讀畫冊時(shí)，捧在于里的是實(shí)實(shí)在在的立體物，隨著書頁的一頁頁翻動，此間產(chǎn)生了時(shí)間的流動；從封面到書脊再到封底，從環(huán)襯到扉頁再到內(nèi)文，在讀者視線的注視下，書不斷變換著中間關(guān)系?？梢哉f，畫冊設(shè)計(jì)是動靜相融，兼具時(shí)間與空間的藝術(shù)。

一張紙，經(jīng)過對折再對折，分別承載多姿多彩的圖文信啟，書也就被賦予了牛氣，誕生了我們熟悉的畫冊形式。對開頁的重復(fù)造成畫冊特有的連續(xù)空間，產(chǎn)生了時(shí)間與空間的交錯(cuò)，使畫冊成為了一個(gè)承載信息的舞臺。從封面，環(huán)襯、扉頁、日錄、序言、內(nèi)文、封底，勒口到腰帶，從平面到立體，均充溢著時(shí)間、空間的延伸和戲劇性變化，運(yùn)動不息，生命不止。

一本畫冊設(shè)計(jì)中，整個(gè)情節(jié)是沿著一條既定的路線進(jìn)行的，各種成分按照一定的順序前后相繼，依循內(nèi)在的邏輯自然地發(fā)展著，或是線性結(jié)構(gòu)、起伏性結(jié)構(gòu)，或是螺旋性結(jié)構(gòu)。正是這種秩序與邏輯，造成了時(shí)間和空間的推移，使讀者體驗(yàn)到了時(shí)空的細(xì)微變化。因此，時(shí)空感受是故事情節(jié)的起伏跌宕，是各部分的前后相繼，是一個(gè)故事的終結(jié)，另一個(gè)故事的開始，是一種次序的排列原則。假如各部分之間的次序沒有條理或沒有明確地呈現(xiàn)給讀者，這種缺乏內(nèi)在邏輯的內(nèi)容安排自然不讀者所領(lǐng)會的內(nèi)容主旨與作家所傳達(dá)的意念相吻合、相碰撞，在讀者思維聯(lián)想小所進(jìn)行的時(shí)間和空間的互動同樣屬于時(shí)空的體現(xiàn)。尤其是詩歌，比直接表達(dá)的小說類讀物更具想象性空間。會讓讀者產(chǎn)生同時(shí)，時(shí)間與空司的體驗(yàn)。

畫冊小時(shí)間與空間的展現(xiàn)，是通過文字，圖像等視覺元素和富有變化的紙張折疊開啟封臺那種充滿活力的表現(xiàn)得來的。它們表現(xiàn)性的成因，并非是對視覺元素施以物理力的驅(qū)動，而是基于一種力的結(jié)構(gòu)、一種各視覺元素呈現(xiàn)出來的某些方向的集聚、傾斜、軌跡、明暗等的知覺特征，是由這些樁康定斯基稱作為“具有傾向性的張力”造成的。

另外，畫冊設(shè)計(jì)板式中文字、圖像、色彩、空間等視覺元素的分布，它們的繁與簡、詳與略的關(guān)系，隨著視線的推移，同樣會產(chǎn)生時(shí)光的流動，也蘊(yùn)含著時(shí)間與中間概念。

因此，畫冊設(shè)訓(xùn)時(shí)，給文字、圖像注入生命力的表現(xiàn)和有情感的演化，隨著視覺元素點(diǎn)，線、面的趣味性跳動變化，賦予各視覺元素以和諧的秩序、使封面、書脊、封底、天、地、切口，甚至于翻開的前后勒口、環(huán)襯，扉頁、內(nèi)文之間相互協(xié)調(diào)，相互制約，體現(xiàn)出畫冊內(nèi)容時(shí)間、空間的層次化，編織一出有韻味的戲劇來，這是需要每個(gè)設(shè)計(jì)師注入心力的工作。